جولة عصر النهضة في فلورنسا سيرًا على الأقدام: من الدومو إلى بونتي فيكيو

دفع التجار ثمن عصر النهضة. فقد جعل المصرفيون وتجار الصوف والحرير فلورنسا غنية، ثم تنافسوا، نقابة ضد نقابة وعائلة ضد عائلة، ليكسوا مدينتهم بأفضل ما يمكن للمال أن يشتريه من فن. تتبع هذه الجولة القصيرة ذلك المال عبر قلب المدينة القديمة، من الكاتدرائية ومعموديتها على امتداد الشارع الرئيسي إلى ساحة مبنى البلدية، عبر فناء أوفيزي وخروجًا إلى جسر بونتي فيكيو. طولها بالكاد كيلومتر واحد، وهي مستوية طوال الطريق، وتحشد من الروائع في كل خطوة أكثر مما تحشده أي من الجولات ذاتية الإرشاد سيرًا على الأقدام التي نعرفها، فالسر هو أن تمشوا ببطء وتواصلوا رفع أنظاركم.

قبل أن تنطلقوا

المشي نفسه يستغرق عشرين دقيقة، لكن امنحوه ساعة ونصفًا إلى ساعتين لتتأملوا كما ينبغي، وأكثر إن صعدتم القبة أو دخلتم متحفًا. الشوارع مستوية ومرصوفة بألواح حجرية كبيرة، ملساء لكنها صلبة، فالأحذية المريحة أهم من التماسك. ساحة الكاتدرائية وساحة سينيوريا وجسر بونتي فيكيو تكتظ منذ أواخر الصباح في الأشهر المزدحمة، فابدأوا باكرًا، ويُفضّل قبل التاسعة، حين يكون الضوء ناعمًا والحجر بلون الذهب الفاتح. صعود القبة أو برج الأجراس وزيارة معرض أوفيزي كلها تتطلب تذاكر، تُحجز عادة لموعد محدد، ومعرض أوفيزي يُغلق يومًا في الأسبوع، فتحققوا من أيام الفتح واحجزوا مسبقًا قبل الذهاب. الكنائس تطلب تغطية الأكتاف والركب. الظل قليل جدًا في الساحات الكبيرة، فاحملوا الماء في الصيف؛ ففلورنسا تصبح حارة وخانقة في يوليو وأغسطس. واحتفظوا ببعض الوقت للأشياء الصغيرة: شعار نبالة فوق مدخل، وقديس منحوت في زاوية شارع، وجيلاتو تأكلونه وقوفًا.

كاتدرائية فلورنسا والمعمودية

قفوا بين المبنيين، والمعمودية الصغيرة ذات الأضلاع الثمانية على جانب، والكاتدرائية العظيمة المخططة على الجانب الآخر. المعمودية أقدم الاثنين، وظل كل طفل يولد في فلورنسا يُعمَّد هنا قرونًا، ومنهم الشاعر دانتي. في عام 1401 أقامت نقابة تجار الأقمشة، التي كانت تتكفل برعايتها، مسابقة لمجموعة جديدة من الأبواب البرونزية، فشارك فيها أفضل الصاغة الشبان في المدينة. وانحصرت المرحلة الأخيرة في رجلين، لورنزو غيبرتي وفيليبو برونليسكي، ففاز غيبرتي. أمضى أكثر من عشرين عامًا على تلك الأبواب، ثم ربع قرن آخر على زوج ثانٍ، هو المواجه للكاتدرائية، بلغ من الجمال حدًا يُقال معه إن مايكل أنجلو سماه أبواب الجنة. ما ترونه اليوم نسخ؛ فالأصلية محفوظة بأمان في متحف الكاتدرائية. والآن ارفعوا أنظاركم إلى القبة. فالمتسابق الخاسر، برونليسكي، اتجه إلى العمارة، وحين عجزت المدينة عن معرفة كيفية تسقيف الفجوة الهائلة المتبقية في طرف كاتدرائيتها، فاز هو بتلك المسابقة بدلًا من ذلك. بنى القبة من قشرتين، إحداهما داخل الأخرى، ورصّ الطوب بنمط عظم السمكة كي يحمل بعضه بعضًا وهو يرتفع، دون غابة السقالات الخشبية التي ظن الجميع أنها ضرورية. اكتملت عام 1436، وما زالت أكبر قبة من الطوب بُنيت على الإطلاق. وحين تكونون مستعدين، ابتعدوا عن الكاتدرائية على شارع فيا روما، الشارع المستقيم المتجه جنوبًا من المعمودية، وفي نحو ثلاث دقائق ينفتح على ساحة واسعة.

ساحة الجمهورية

خرجتم من العصور الوسطى إلى القرن التاسع عشر. هذه الساحة الكبيرة المفتوحة، بقوسها المهيب وشرفات مقاهيها، تبدو مختلفة عن كل ما حولها، ولذلك سبب. فهنا كان مركز بلدة فلورنتيا الرومانية بالضبط، حيث يتقاطع شارعاها الرئيسيان. والعمود الشاهق في الساحة يحدد الموضع، ويعلوه تمثال للوفرة. وطوال معظم تاريخ المدينة كان هذا سوقها القديم، متاهة مزدحمة من البسطات والأبراج والكنائس، ومنذ القرن السادس عشر الحي اليهودي المغلق. ثم في ستينيات القرن التاسع عشر صارت فلورنسا لفترة قصيرة عاصمة مملكة إيطاليا الجديدة، وفي السنوات التالية قررت المدينة التحديث. فهُدم حي السوق القديم كله واستُبدل بالساحة التي ترونها الآن. امشوا إلى قوس النصر على الجانب الغربي واقرأوا النقش في أعلاه، الذي يعلن أن المركز القديم للمدينة قد أُعيد من قرون من البؤس إلى حياة جديدة. لكن لم يوافق الجميع. فقد احتج كتّاب وفنانون، كثير منهم أجانب مقيمون في فلورنسا، بمرارة على ضياع المركز الذي يعود إلى العصور الوسطى، وما زال الجدل يُثار حتى اليوم. بعض المقاهي حول الساحة قائمة منذ إعادة البناء تلك، وكان أحدها ملتقى الفنانين المستقبليين في أوائل القرن العشرين. لمتابعة الطريق، اسلكوا الشارع المتجه شرقًا من الساحة، فيا ديلي سبيتسيالي، إلى شارع المشاة العريض فيا دي كالتزايولي، وانعطفوا يمينًا. والكتلة الحجرية الشاهقة على يمينكم، على بعد نحو ثلاث دقائق، هي المحطة التالية.

أورسانميكيلي

هذا المبنى المربع الشاهق لا يبدو كنيسة، لأنه لم يُبنَ ليكون كنيسة. بدأ سوقًا للحبوب، رواقًا مفتوحًا في الطابق الأرضي وفوقه مخازن لحفظ احتياطي المدينة من الحبوب للطوارئ. ثم سُدّت الأقواس لاحقًا وصار كنيسة، لكنكم إن دخلتم فما زال بإمكانكم أن تروا الفتحات في الأعمدة حيث كانت الحبوب تُصب من الطوابق العليا. أما العرض الحقيقي ففي الخارج. دوروا ببطء حول المبنى وانظروا إلى الكوّات المثبتة في جدرانه، في كل منها تمثال. كانت كل كوّة تعود إلى إحدى نقابات المدينة، وهي جمعيات التجار والحرفيين التي كانت تدير اقتصاد فلورنسا وحكومتها. دفعت كل نقابة ثمن قديسها الحامي، وكانت المنافسة بينها شرسة. فالتمثال البرونزي يكلف أكثر بكثير من الرخامي، فكان البرونز وسيلة للتباهي. ابحثوا عن القديس جورج، فارس شاب يقف ثابتًا بدرعه، صنعه دوناتيلو لنقابة صانعي الدروع؛ وعن يوحنا المعمدان لغيبرتي، من أوائل التماثيل البرونزية بالحجم الطبيعي في ذلك العصر، الذي دفع ثمنه تجار الأقمشة؛ وعن توما المتشكك لفيروكيو، يمد يده نحو جرح المسيح. معظم ما ترونه في الخارج نسخ، والأصلية محفوظة في المتحف في الطابق العلوي. وابحثوا أيضًا عن الأقراص المزججة الملونة فوق بعض الكوّات، وهي شارات النقابات. لمتابعة الطريق، واصلوا جنوبًا على فيا دي كالتزايولي نحو دقيقتين، فينفتح الشارع على الساحة الرئيسية للمدينة.